朝圣 Romería

在探求父母死亡真相的路上，卡拉·西蒙又近了一步，勇敢走出加泰罗尼亚，在本该成为自己成长环境的陌生之地，终于在土地与海洋所留存的记忆中，读取到20年前父母的痕迹。相较于《阿尔卡拉斯》，群像处理虽有延续却稍有逊色。但那段奇遇般的胶片段落，实在让人着迷。因艾滋潮污点被“藏”起来的80年代，似乎已经成为民族之殇，甚至到了谈惧色变的地步。但当我们选择勇敢直面过去，敢于说出“死于艾滋”时，那些被抹杀的青春和自由才会重新浮出水面，震撼当下逐渐趋于保守的“现代人”，这是卡拉·西蒙想要表达的。当心态更加成熟后，她也尝试着将个人视角逐步放宽，以个人的记忆历史，去照见国族与时代。

D / 可以用“徒劳”两个字形容的电影。卡拉西蒙对演员的调配几乎只在多人的场景下奏效。而前一个小时完全被近乎无效的单人或双人场景支配，并没有铺垫起应有的情感伏线。因而在中段略为生动的变奏之后，所召唤出的也只是极度单一的历史想象。这种想象仅仅依赖于对胶片材质单一的“灵动”预设，而没有时空之间的流动共振。甚至觉得第一段中对第三段关键信息的遮掩在剧作层面非常tricky。

没想到，竟然跟《密探》共用了一条情节主线，寻找一份未知父母的身份证明。但不同于《密探》的是，导演非常花活地让角色换装、入梦，用DV记录与母亲文字日记对话，又用故事片完成对情节进行复写，甚至刻意打断日记叙事来制造悬念。然而，当电影完结、一切内容明晰后，除了构建出一个精巧的影像对话游戏，它所承载的20年历史想象本身却单薄而坍塌。

#GoldenRooster38th# No.10 后半部分比前半部分好多了 3.2

慢慢开始适应这类作者导演视角的切换，从猫带入梦境那段很美，寻找父母故事最终并未落在他们的死因，而且借由寻亲之路回溯自己的来处--父母爱的结合