早春写生簿 早春スケッチブック

山崎努这个角色就像是被随机捏造出来的一样，充满了一眼望穿的人物特质，但也正是通过这种如镜面般不断反射和互动，将疾病和死亡作为隐喻切口，得以撕开中产家庭的日常裂缝，窥见那些早已溃败的生活细节或旁枝斜出的欲望。山田太一真是家庭伦理剧的神。

80年代的ホムドラマ这么好看！看完之后気持ちも広がっている。亲生父亲vs继父的比较，实际上是对平凡生活与超越自我的生活哪种更为meaningful的生活的诘问。简单地想去否定一方都是轻率的，是未尝真正体验过生活的、是不曾从深处去思索过的。对于我这种“ありきたり”的人，最大的启发也是在日常中发掘这种深刻的对人、事、物的热衷/喜爱，这个过程中得到精神上的锻炼与意义。// 山田太一的妙笔除了击中人心的台词之外，更在细节中表现人的微妙情感变化。良子走在沢田身后，模仿沢田竖起衣领这个细节令人会心一笑。

泽田的说教也是编剧的感悟吧，细细品味这些大道理，40年后的今天，我也一样按部就班的活着，随波逐流，失去了做其他事的热情。 很喜欢他对儿子说的这句话 “人啊，应该是种更高级的生物，不要轻易放弃自己。人这种生物，不该只会担心工资的高低，不该只会因为电车上的人少就高兴。只要有心，就能更深远、更宽广、更温柔。用无穷的力量去撼动这个世界，人是能够活出与伟大一词相配的人生的。”

第五集看得我热泪盈眶

冬季剧，果然就是炉边讲道理，结尾也是团圆温暖。冲着岩下志麻演的日剧去的，结果还看到仪态犹存的山崎努和青涩的鹤见辰吾，他俩也年轻过，还有艳光四射的樋口可南子。讨论了何为幸福人生，这种讨论呈现出来的简直是东亚男性焦虑，传统的个人层面上最为幸福的应当是“洞房花烛夜，金榜题名时”，大概是事业生活的双丰收，这剧里正好相反，苦逼社畜被女儿说成不如妻子前夫——罹病艺术家，还怕妻子被前夫抢走，妻子深夜不归，见证前夫睡在妻子膝枕上，拖油瓶儿子更是高考失利，未来与大手企业无缘。这样之后，和前夫当面，沉疴见证，结尾竟然同一屋檐下，有些许太过老好人了。山崎努表演太强，足矣。山田太一这样的编剧讲得好道理，剧情似乎未必。这种焦虑也许恰恰说明了讨论的必要性，对父权生活的思考。