梦想者四夜 Quatre nuits d'un rêveur

法国文艺男的炮灰之路

(20160523非一刷四星)记得2007年制片人Gian Baldi到电影学院放了此片，而他已于2015年去世。摄影师是《影子军团》的Pierre Lhomme，他可塑性很强啊，两部影片都有照度非常低的场面。布列松的影片里的爱情总是那么不堪一击，《布劳涅森林的女人们》的嫉妒，《穆谢特》与《巴尔塔扎尔的遭遇》的受骗，《温柔女子》的无法沟通，《梦想家的四夜》的捕风捉影，《武士兰士诺》的身份隔阂，《可能是魔鬼》的孤独，《金钱》的经不起苦难，看起来最美满的唯一一次就是《扒手》的结局了。我觉得本片比不上之前的《温柔女子》深刻。

Jacques面对着录音机，面无表情地口述着一个看似宏大的浪漫故事，然后他放给自己去听，重复着Marthe的名字，或者发现着Marthe的名字，这是一种布列松式的机械浪漫，并展现着《梦想者四夜》影片元素的对立：形式与内容之间对抗性的并立，即使是音乐或一部电影的首映礼，也仅仅存在着一种彻底的旁观者视角。 四夜等同于影片的四段式故事结构，布列松将这种非现实的结构赤裸地拜访在观众面前，他不仅解构了陀思妥耶夫斯基的原著，更以一种祛魅化解构了恋爱状态下不断流动着的情感以及细碎的絮语，《梦》只需通过外部动作告诉我们，他们说了什么，做了什么。

有没有人像我一样到最后5分钟才发现刚才一直把“Marthe”听成“merde”

演员在布列松的电影里无异于工具人，面无表情，神态冰冷，走位就像一颗被操纵的棋子，没有表达和抒发，构图也是剔除了所有无关的要素，就连声音也是十分单一，这是布列松和戈达尔候麦最不同的地方，但即便是这样朴素直白的处理，仍旧不能否认他的电影，因为找不到具象的人物特征恰好在印证其内心的起伏，并不妨碍情感的共鸣，观众更能理性的去审视人物。