乡村星期天 Un dimanche à la campagne

非常雷诺阿

电影就象它的标题那样写意，但美感能出其右的已经没有几部，值得多个闹斯卡奖，偏偏永远藏在角落里。其实它给我的震撼宛如《纯真年代》，只是《纯真》甚少这种低调的奢华——打从片头和片尾，镜头由内向外，由阴影向明亮，推过由棕转青的长颈花瓶，推过纤细卷曲的铁栏，门玻璃上流动的光影，看不见的鸟鸣，还有油画般绿得富有层次感的草坪和树林，就可以见证它的非凡了。剧情自然象散文，小山羊般的老父亲时而快乐时而抱怨，漂亮的女儿象仙女，小孩子们象童话，儿媳大气朴拙，然而也会提出“这里应该画只猫”的意见——有趣的对比。“玛丽变成了一个享受安逸闲适又勤劳的家庭主妇”，”伊莱娜想要生活成并非过度自由且独立的样子“，她们都很聪明，找到了愿望与现实的黄金分割点。除却一点“样板间”的赶脚，不是小津而胜似小津，终究有了参差的对照。

4.5星。普普通通的家庭星期天也让我流泪了

宛若一部色彩、光影极美的“中国老人”公益广告。

7/10。被认为是塔维涅技术层面上最纯熟的这部作品，用虚无主义的氛围预言了战争的来临。电影的时间设置为一战前夕，聚焦一个安逸闲适的法国中产阶级家庭在老父亲的乡间宅邸共度周末的故事。塔维涅尽量避免使用长焦，而是挖掘景深，利用大量长镜头烘托浓郁的家庭氛围，光线的运用令电影本身媲美印象派画作，能够不动声色地表现几位主要人物之间的内心碰撞，情节的缓步推进体察到角色情绪上的微妙转变：画家父亲对作品的沮丧和身为二流画家的空茫，经商的长子毫无生机的程式化生活，唯一能给沉静如常的生活带来一丝欢乐的，是拒绝墨守成规却生活没有头绪的女儿伊莲娜。油画般富庶的家庭肖像展示了一战前的社会心态，艺术和技术的进步变得迟缓，来去匆匆对众人一番批评的伊莲娜像尝试推翻旧秩序的新思潮，在丰衣足食的虚无主义之下，隐含着国家巨大的危机。