土地 Земля

光影的强弱赢虚不知道是技术所限还是有意为之，形成了一种时下不为多见的美学雏形，杜辅仁科早起就奠定了苏联诗意电影的拍摄方式。

土地，土壤，瓦西里在乡间小路跳舞那一段真是太美了

#10700. #8th PYIFF# 回顾。放在平遥主题策展“这把泥土”里总算把今年缺位的苏/俄填上了（但最牛逼的是这片今天其实应该标乌克兰）。电影史课看过多次，这次看倒还真能联系上比如《黄土地》乃至《伊万的童年》（苹果、雨水和马）。另外完全不记得片中歌颂机器的现代主义部分了……大银幕上看还是很能体会到其中的诗意的，无怪乎苏联诗电影要尊杜甫仁科。

7/10。杜辅仁科将地平线放在景框的极低位置，画面除了空白的天空外一无所有，以此强调乌克兰广阔的农庄，浪漫的诗意表现出动情的造型元素：光穿透密布的阴云直射在农田上，太阳照耀下波动的麦穗和秋雨飘打下累累的苹果。夜里一对对情侣手搂着腰如雕像般凝固，集体农庄的领导者和未婚妻拥抱着，随后他独自漫步在篱笆夹道上，忽然兴高采烈地跳起舞来，步子越跳越大，突然就跌倒在地，被躲在篱笆后面的富农开枪打死了，接着安葬的场面，死者躺在棺材里，外露的脸上掠过结着果实的树枝和叶子，送葬的年轻男女们边走边唱引导着前进，通过镜头的交替，一位裸体农妇出现了，她用手划着十字，脸上露出产前痛苦的神情，来表现土地集体化的斗争和牺牲与新生的主题联系，但诚如爱森斯坦所言这一段落未能获取朝气蓬勃的感觉，演员形体时而静默时而激烈也显得很诡异。

苏联蒙太奇+自然诗意+共产主义意识形态的腐臭。农业集体化。