迷雾中的她(上) Trenque Lauquen parte I

记得在反叛缪斯中大概有一句，自从女性开始自我表达（发起运动）后，男导演们感觉自己突然不理解女性了。 从前被塑造的女性角色仿佛蒙上了重重迷雾，当男性试图用传统的爱情，母职等工具重新阐释女性的时候，却发现她们已经走向未知的荒野。

煎熬的四个小时，一个女人的失踪，却牵扯出另一个女人的身世，看完的都是勇士。

对未知谜题的永恒探寻&不断超越边界的女性。1.上下两部既断裂又互为镜像。视角大致互换，但奇乔与劳拉的（部分隔空的）对话串起了主干；劳拉从图书馆古旧书海中拼出信件集并织构出的“卡门”故事，恰投射了自己对随性生活与投奔自然的愿想，而徒然等待半生的男人也始终以奇乔的形象呈现出来，后半部竟而化为现实。2.环环相扣、多层嵌套的叙事，故纸堆+想象中的镜像与迷宫，魔幻般的事件和收尾，都是拉美文学的特质，神秘难测又引人入胜。3.男性的自恋令其一叶障目，而劳拉的主动追寻、逃离与浪游恰恰溢出了社会规约与理性逻辑，进入丰盈无边的神性自然。4.配乐动听无比。那首不断复现的作别之歌，亦在歌词与曲调上都彰显出了男子们囿于自我的“鬼打墙”之路。5.不少运动长镜，最后15分钟的画幅变化够妙。6.无解的谜与不露真容的不定形怪物。（9.0/10）

人消失在大地上，便唤起了历史。Normita闲庭信步的语调，为我们真正讲述了Trenque Lauquen的故事。Laura Citarella的语气则充满了某种俏皮的笨拙，以及不知从何而来却全然置信的感动

以探幽信件中的故事去探知自身的边界，双重文本的交织，虚构的疆域一再扩大，想象的翅膀反复煽动，涉足于这个套层在书本和信件里消亡罗曼史的两个人，逐渐迷失在框里框外（意大利段落直接代入自身）以类型片模式介入的叙事迷宫，一开始的清晰框架渐次消泯，寻找劳拉陷入叙事的消解，劳拉作为现实存在的一个人在寻找一个翩然于文字和照片的人，而后者拥有被永远热切怀念的权利，拥有永不回头走向荒野的决心，于是劳拉挣脱出迷雾，走出小镇给出的既定形象（她的真实生活于男友而言，基本是陌生的），去靠近自由的可能。后半段能感觉到文本正在拥有自主生成的力量。