祝福 สุดเสน่หา

事物的运行和转变如现实般暧昧，人人都有打湿了就更换的伪装，卸下伪装逐渐走向别人看到的我看不到的无意识地带。

比起阿彼察邦之后的作品，《祝福》似乎更容易被西方所理解。乳液是基督教意味的祝圣药膏，也是母体的流质，将人物从医院与工厂的规训空间带向逃逸之森———一个没有上帝的伊甸园，或者说是一种机器性的平面，赤裸是对于伦理关系的反叛，在这里，自由生成变得可能。而影片在身体的逃逸之外还存在着一种影像的逃逸，当画外音，简笔画与文字出现在影片之中，强烈的主观性逃逸了《正午显影》般的伪纪录式静观，将其变为一部私电影，将正在发生的当下重述为过去，但早期稍显稚嫩的阿彼察邦并没有将这种多重时间融贯入他的森林机器之中，然而却似乎回到了实验电影史层面的60年代，那些在直接在胶片上作画的作者。

心爱的sony 8G mp3丢了。 这懒洋洋的热带雨林也无法挽回了

在意象大师阿彼察邦眼里，人的欲望就像山间的云霞溪水，随意春芳歇，王孙自可留。 ～～～～～～～～ （这片居然也进了S&S影评人榜）

末尾对镜哭泣是致敬《爱情万岁》吗？