青春之蹉跎 青春の蹉跌

手持摄影作为一种情绪和心理外化的手段还是恰如其分的，看得出来许多调度都蛮有巧思，比如女主看母亲啪啪那场，往后上楼梯，正对镜头的恍惚表情，印象深刻的还有一个女孩对着镜子望着微露的胸口，还有比这个信手拈来的取镜更好表现“青春”意味着什么吗？也不知道是否为了配合片中大量的游行镜头，捕捉特定的时代氛围，让这个其实本身并不复杂的情节推进上采用了碎片化的剪辑策略，好在神代辰巳在任何一个小情节中安排的场面调度都具备它别致的视觉思维，从而确保了那种彷徨感一眼被认出，却又不会因视听的贫乏而厌烦。目不暇接

将全部环境音隐去，加入演员的呢喃哼曲来作为展现人物内心隐秘情感动机的手法，在神代的早期作品中便已被使用。奇怪的动机，抽象化的演员肢体表达，时刻流露出的倦怠感和迷茫是神代对“青春”一词的最好呈现。两次出现懵懂婴儿“What to do next”的广告场面更加强化了这种茫然，实在是太棒的蒙太奇表现手法。雪地中的互背和欢爱，以及片中数次出现的背骑镜头，无疑将其上升到了哲学层面上的含义。启用桃井薰无疑是神代选角上的明智之举，慵懒倦意和精神游离与本片风格实在契合。最后想说，神代辰巳的所有作品都在豆瓣被严重低估，所有电影评分均可再加1～1.5分左右。

看得我一股无名火

4.5 翻滚、爬行 依旧抽象荒诞的肢体动作 较之宵待草更加贴近现实的徒劳 大量跳跃又富有联想性的剪切 伴随着enyadotto的呢喃曲调多少新愁旧梦都走向空无 从前碌碌却因何 到如今 回头试想真无趣

特别喜欢其中的长镜头，情绪在延宕，与此同时还有巨大的虚无主义。开头从男主的近景拉远到全，再跟着他穿溜冰鞋一次次滑过天台将坏掉的桌椅堆起来；人群中乞讨女那段的调度也好，甩镜+跟拍，将如此莫名其妙的桥段拍得绚烂甚至奇幻，想到一些松本俊夫电影里的日本街头；男主和女友在雪山上不断翻滚的长镜，两人相互背/骑跨动作对爱情中权力关系不断转化的隐喻，性与死通过生育的不能够（无法打掉又不会降生的胎儿）而进行连接。影片以细腻的视/听觉元素让观众与片中人物的无力感感同身受，如在吵杂婴儿哭声中的辩论、背叛革命选择社会地位而被群起攻之、内心明知要放弃的橄榄球赛场上的撞肩、贯穿始终的哀伤歌曲。虽然后学运时代的许多电影都在表达相似的后学运虚无与悲观，但神代不仅是简单地用故事情节来记录历史，他做到了很多唯有电影才能做到的事