教宗的承继 The Two Popes

年轻的教宗里，Lenny厌倦梵蒂冈的流行化世俗化而将其带回保守主义。他让自己与信众保持距离和神秘感，并期望天主教成为大众难以进入的小门；他认为信仰应该是虔诚信徒们精神上淬火般的一种锻炼，而非大众们疲惫生活中轻浮的一缕抚慰。而此处本笃十六世退位则是因为，他渐渐感到，与其说人们信仰的是上帝，不如说在将教皇本人奉若神明，而他知道自己不过是个凡人，他也不知道自己的信仰在这样的情景下该归往何处，于是最终自己选择步下神坛。一开始看，这两部作品一部步入保守，一部步入亲民，似乎持相对立场，实际也殊途同归，是一种对纯粹精神的呼唤，呼唤人们集中注意力于上帝和爱本身，集中心力于提升自己的精神世界，这才是教会真正想要传递的价值。（感谢评论提醒，把基督教改成了天主教

现如今传记片想找到一个新鲜的表达角度实在是太难了，费尔南多·梅里尔斯选择用大量的跟拍镜头，仿照纪录片视角去进行剧情解读。令牵一发便可动宗教世界全身的两代教皇，回归到普通人的同等地位来诠释，其所面对的困难与对事物的喜悦变得真实可信。导演也没有美化宗教的意图，而是尽可能突出纪录感，几首流行金曲的变奏有如神来之笔。乔纳森·普莱斯太出色地诠释了方济各，多语种的台词切换、口音变化、细腻的情绪表达，令人极为信服。安东尼·霍普金斯饰演的本笃十六世、胡安·米努欣也同样很出色。

正如南非去除种族隔离需要曼德拉和德克勒克，宗教的改革/世俗化也需要保守派与改革派彼此的谅解、宽容与沟通；本质上本片是天主教的正面宣传片，避谈宗教界的各种丑闻与倾轧，试图让两个回归凡人的教宗平凡的喜怒哀乐，各自内心的挣扎与痛苦来讨好世俗。

这部电影在人物的塑造上还是非常成功的，当然这也要归功于两位老戏骨的表演，导演虽然用了伪纪录片式的手持摄影，导演的水准也是可圈可点的，比一般的流水线导演强太多了，剧本依旧是奥斯卡式的传记片套路，但碍于这种纪录片的风格，让片子活泼之余少了那么一点严肃和深度，看完之后少了那么一点余味，不过看乔纳森·普雷斯的表演还是很满足的。7/10

果然还是不敢直面教会大规模“性侵儿童”事件，电影里这段“忏悔”直接消音。不过拍出了大概史上以来最“纯洁”的教宗，完全不涉及背后权力的倾轧和制度腐朽，如果作为电影艺术来讲，非常动人。