黎明的一切 夜明けのすべて

原来黑夜才是沟通的时间，因为那时我们才会意识到地球之外广袤的星空，才会想象自己以外他者的存在，在共通的沉痛中，我们保持彼此的距离远远地开始交流。松村为上白石送去遗落在工位上的手机，摄像机只是远远地拍他在和煦的日光中骑自行车穿过城市的大街小巷的流丽的运动，好不容易送到后，他不进门，只把袋子挂在门上。原来，不通过门口的边界是可以的，原来，两个人不一起通过隧道也是可以的。三宅唱的交流，好像一次轻触，那么浅，那么淡，却悠然到令人哭泣。而且，那无限纤细的交流所通过的甚至可以不是一个城市从这里到那里的空间距离，而是三十年的时间。一盘磁带所录下的亡者的声音比起相片更加贴近一个人存在的温度。我们倾听亡者的声音，这时候，连一个真正的星空的镜头也不需要，此时此刻，一切灯光都化作星星，悬浮在城市黑暗的空间。

新的日本电影，对中国观众来说，要耐下性子才能看得进去，日本人的那种礼貌、内向、敏感、谦和的性格，真是和我们隔着很长的距离！读读豆瓣上记载的两篇导演映后采访，可更多地了解许多信息。可看。

依旧如《惠子，凝视》一般，在平缓风格的基础上展现缺陷群体的困境，但或许是这次缺陷类型和角色配置的截然相反，让三宅唱也选择了一种与前作截然相反的笔法。从外部来说，16mm胶片的质感不再作为个人坚定的粗粝滤镜，而是作为双方孤独又温馨的氛围加持；从内部来说，角色困境更加精准的捕捉与更加标签化的意象，让人更能在生活化的场景中感受到情感的波动

“疾病也要分三六九等吗？” “男女之间有没有纯粹的友谊我不敢说，但有事我很确定：我们能互相帮助对方，不是吗？” “太阳是不会动的！因为这件事很重要所以我再强调一遍，太阳是不会动的！明明是地球在转动，我们却说“太阳落下了”，太阳知道了会感觉很失礼吧” 之前并没有很喜欢三宅唱，只感觉到镜头语言很优秀，但故事只是一般，也不觉得《鸟儿唱歌》有讨论的那么好 不知道是现在心态变了还是近年影片都太差，如今却被这么娓娓道来的平淡故事轻松打动，人与社会的钝刺与不安就这么被撕裂开 有时崩溃其实是无迹可循的，也是无法治愈的，只有轻掩修饰，自吞痛苦并努力支持。而这之中能相互搀扶片刻的人就尤显柔软

这个女主真的完全无法共情 很智障的感觉 工作上遇到这样的同事真的会很无语 有病就去看病 不要在工作岗位上发疯 。这种电影看了半小时就很后悔，只想退场退票。