卧虎藏龙 臥虎藏龍

玉娇龙那种拒绝任何规训和制度的纯粹的自由感确实非常动人，但它却很难维持，所以它就只能耗尽自己，遇上生死带来的重负，然后变成一种无法处置的虚无。说到底，中国文化一直都是强烈地拒斥这种自由的，它只能必然地和任性、和被邪恶利用绑定。结局玉娇龙的死已经是导演最大程度的善意和诗意了，现实中她大概率会回到任何某种文化或制度中，无论是她爸妈安排的婚姻，还是复杂诡谲的江湖，她只能宝玉蒙尘，“死”得更彻底更唏嘘。

李安把归隐、夺宝、追逃、复仇、群雄会等武侠片中能见的主题都玩了个遍，跨越武侠片常见京城、江南、西域、山林幽谷四大场景，西域开场是西部片的拍法，屋檐追逃打得是戏剧张力，客栈不似胡金铨拍全景，而以人为前景做局部，各色门内人等依次上来切口、递门坎，寥寥几镜就去了架空杜撰的俗气。

虎龙本在心中，潜伏已久，有的胎死腹中，有的虎啸龙吟。 自古多情，英雄难免，你我凡人，遵照本心。

俞秀莲和李慕白之间的克已守礼，一如传统东方思想的体现，而玉娇龙和罗小虎则象征着西式的自由、叛逆。泾渭分明的东西观念在李安的镜头下能实现融洽无间，实为敬佩；江湖卧虎藏龙，人心何有二别?刀剑隐凶，人情亦是如此。当周围只有光，时间空间都不复存在的时候，只剩寂灭的悲哀缠绕着我。

重新看感觉完全不同，小时候觉得难看死了，其实是好片子= =||| 美术和八爷的武指都棒死了，就是那个拼命捣腾腿的轻功太雷人orz；发哥和琼姐吃了国语的亏，张震太嗲。玉娇龙非常有气场，性格像条小毒蛇，打起来身姿也好看。但就像王家卫拍了东邪西毒也是爱情片，李安拍得再好也还是哲学片。