春残花未落

Insight pass year 3第39，一个现在这个时代看来有些过时但其实也许那个年代有些新奇可爱的故事。

抛开楚原的大神光环和戏路脉络，这就是霸总文学的古早蒙版（因为中间桥段过于老套，还昏睡了一会儿，醒来已经全家团圆了）。犯罪和流亡过的丹红，被那个传统的、重视声誉的家庭重新接纳确实是那个年代的超现实。

还是一部非常贤妻良母，招之即来挥之即去的片子，站在今天的女性视角看，会气到血压爆表，但女主角真的很漂亮。

本片似乎呈現了楚原在進入都市題材後，男女角色設計上的顯著變化：女性在被動艱難的環境裡如何自力更生；男性雖然坐擁龐大財富和名聲，但是為了維護父輩的名譽而親手拆散自己的家庭，顯得十分被動。在電影後半段，「媽寶男」謝賢的缺席，反而更加凸顯家庭三代女性連結的重要性。對比《瘋婦》，男性在離開大家族後作為率先踏入陌生環境的拓荒者，本片南紅由始至終處於一種不穩定的流動狀態：牢獄之災—做護士—嫁入豪門—被冤枉運毒—跟戲班游埠—回歸家庭，其人生軌跡遠遠比養尊處優的謝賢更為跌宕曲折，可見楚原對於男女性在社會資源和地位差異有清晰認識。同時對家庭完整的理想亦反映出他思想中的傳統面，結局南紅雙手被女兒用繩索綑綁（就像一開始的囚犯），意味著她要拋棄團結互助的戲班大家庭，以及處於上升期的個人事業，重回中產家庭的秩序之中。

随机观影盘诗句打卡，可能是我一辈子都不大会看的电影。对比现在的电影来说剧情老套，人物表演痕迹重，但配乐和逻辑合理性上又吊打。