女煞葛洛莉 Gloria

3.5，卡萨维蒂在类型表象之下建立其纽约-匹兹堡的美国城市泛散步，如同早先时期的街头独立电影质感，Phil的存在有别于父权复兴或吕克·贝松的新纯洁主义。他的表白，他在旅馆房间之中的裸体都展现了对于犯罪片中成熟的，情圣般的男主角的滑稽戏仿，也因而注定了与吉娜·罗兰兹饰演的Gloria总是在拟母子-拟恋人之间不定，无法穷尽任何其中任何，在某种程度上，《女煞格洛莉》中他才是真正意义上的主导，俄狄浦斯从潜意识渗入意识，又因为免于伦理也免于性爱的实体化（衰减为一个姿势）变得无害，被默许；或者说，罗兰兹以表演为主导的传统被取消了，仅仅成为了一个除酷之外别无他物的空洞形象——正如同影片取消了纽约多种族社区的实际特征。phil波多黎各裔的身份以及英语苦手的设定被我们实际听到的美式英语——纽约的世界语所取代。

沒大看明白

卡萨维茨这部为「女煞罗兰兹」量身打造的作品似乎证明，他的妻子恰恰不是他的缪斯，二者之间的依恋关系才是激发这位渴望独立却「不成功」的导演不断创作的灵感之源。事实上，这种非血缘的亲密关系在危机四伏的《谋杀地下老板》里已然露出端倪，而相依为命的母子关系在他这部向着主流审美靠拢的晚期作品里已经明显到毋庸置疑。他与「父母」之间的关系因孩子而愈加紧密。所以，对于这个标题人物来说，必须由她的原型——罗兰兹亲自来「表演」才更真实而动人。然而，问题恰恰出在这里，人物关系的已知让这部完全由「母性」主导的犯罪类型片失去了魅力——从不可知论导向注定以自我毁灭为结局的宿命论调。即，卡萨维茨的这种接受「戏剧化」的「写实」方法论最终成了他作品的坟墓。除了「失败者」万岁，我看不出《女煞葛洛莉》与《杀手里昂》有什么相似之处。

卡薩維茨真的不適合需要精準調度的類型片。由於裡面的黑幫似乎智商為零，加之小男孩的角色嚴重缺乏魅力，全程Excuse me

索然无味。你们懂吗？就是可以看得昏昏欲睡的那种。