This apocalyptic parable carries within it a clear echo of the 1968 invasion of Czechoslovakia. This unforgiving explora...
画面还算比较精美，东欧的表达方式
群疯与荒诞，人与非人之间界限的消失。
7。谷仓里的诱惑
远不如《一切善良的市民们》，也与其自己的《浪子回头》或《每天勇气多一点》差之万里。既没有前者描写群像时兼具历史与个体的平衡，亦无后者在场面调度上绝对的纯粹性以及对于虚无缥缈且转瞬即逝的“场”（用“以太”是否更好？）的观察与记录，埃瓦尔德夸大一些特征，只是为了凌辱或取笑他的角色，我们目睹了一些暴行与愚行，听到了一些秽语与酷语，但是然后呢？一些我们得以在银幕上捕捉的蛛丝马迹指向了那个不可被言说的历史悲剧，但如果没有纪录片段的引入，我们该如何确证自己的猜想呢？“布拉格之春”发生了，在画框之外，在场面调度之外，在我们的目光所及之外，如是《第》就陷入了一种“政治隐喻”的臼窠。不去选择质疑再现的虚构权力之构成及塑形之源，与此同时，埃瓦尔德也因而从一名作者降格为一个调度场面的工作者。 2024.6.13
冷静与疯狂，疯狂与疯狂。到最后自己人把自己人都给搞死了——栽赃、陷害。恶无处不在。小村庄不用走出去，就在这儿——这就是你们的国家。
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